Лучшие рецензии нашего сайта за последний месяц

Спойлеры!

Это первая часть финала.Грандиозного или нет-время покажет. В ней ситуации такие же как и во всех предыдущих и повторяются бесконечно: взрывы, Вин Дизель, говорящий о семье, гонки на автомобилях, Вин Дизель, говорящий о семье, шутки между Тайризом Гибсоном и Людакрисом, Вин Дизель, говорящий о семье, бывшие злодеи, становящиеся союзниками, Вин Дизель, говорящий о семье, мертвецы, возвращающиеся к жизни, и Вин Дизель, говорящий о семье, последовательность погонь, перестрелок и зрелищных драк, к которым франшиза давно приучила.В актерском составе целая вереница старых знакомых .Джон Сина в девятой части был непреклонным лидером мега-международной преступной организации, здесь он в футболке с надписью "У меня газы" внезапно превращается в дядю Джейкоба и слушает танцевальную музыку 90-х .Четыре обладательницы премии "Оскар" — Шарлиз Терон , Хелен Миррен, Рита Морено, Бри Ларсон настояли на своем присутствии в этой саге и попросили об этом публично.Они фанаты.Бри Ларсон,которая играет агента, дочь персонажа Курта Рассела , ей удаётся разозлить нескольких неадекватных людей во время своих сцен и выпить бельгийского пива.Джейсон Стэтхэм подпитал динамику фильма крепкой дракой,после которой собрал патроны и уехал на своей Макларене с номерным знаком " Дорожная Ярость" чтобы "вырыть пару могил". Момоа ,неожиданный козырь,с фиолетовыми ногтями и пристрастием к моде девяностых как реклама Версаче.Он идеально подходит на роль психопатичного и клоунского злодея,действует с полной энергией,с радостью оставляя за собой след из трупов. Экшен-сцены оправдывают ожидания. Римская афёра с бомбой выглядит очень зрелищно.Машины крутые, а происходящие с ними события настолько же фантастические и физически невозможные, насколько можно пожелать."Почувствуй машину, найди линию и взлетай."

В конечном счёте, "Форсаж Х" - это прелюдия. Большая часть фильма, по сути, является лишь подготовкой к следующей части.Как блокбастер не уступает своим предшественникам.

Слоган фильма "Как бы ты ни был быстр, никто не убежит от своего прошлого" уже не совсем применим к франшизе,так как серия давно уже убежала от прошлого.Слоган в основном относится к Доминику. И в плане прошлых семейных тайн, откровений , воссоединений и возвращений девятый фильм превосходит все ожидания.Также вернулся режиссёр Джастин Лин, он определённо на своём месте ,знает как снимать захватывающие трюки,. Особенно приятно, что на этот раз выбрано другое место действия: Эдинбург и Тбилиси нечасто становились локацией для блокбастеров этого жанра.

Хотелось бы поприсутствовать на совещаниях, где обсуждались экшн-сцены и проводился мозговой штурм,потому что планку крутости задрали ещё на несколько ступенек выше:машины на лианах, мегамагниты и кабель, проходящий через половину шотландской столицы- совершенно абсурдно и нелепо, но драйвово.Превосходить каждый раз похоже уже стало как вызов,правилом крутости.

К слову о крутости. В небольшом эпизоде засветился чемпион UFC в тяжелом весе Фрэнсис Нганну ,большой чернокожий парень в бронированном автомобиле.

Из значимого:Хан и Шоу возвращаются. Джастин Лин — человек, который лучше всех понимает, насколько важно решить их проблему.

P.S.Верните ещё Скалу . Немедленно.

))

В последних фильмах сюжету позволяют выложиться по полной с помощью преувеличенных экшен-сцен. И это работает. Хоббс и Шоу не исключение,он в некоторых отношениях ещё более преувеличен, чем основная сага, с двумя мачо боевиков, Дуэйном "Скалой" Джонсоном и Джейсоном Стэтхэмом, работающими вместе даже в более лёгких, комичных моментах фильма. Любой, кто смотрит подобные фильмы, уже знает, чего ожидать.Быстрые машины, громкая музыка, взрывы, кадры нажатия сцепления , переключения передач и трюки, достойные непобедимых супергероев- всё это есть и почти все доминошки падают туда, куда должны.Есть злодей (Идрис Эльба), есть молодая девушка, которая сражается, чтобы фильм оставался актуальным и современным, отличный темп, сюжет, который заставляет вас хотеть узнать, чем все закончится,короче говоря, чистое развлечение. Есть Джейсон , он отличный солдат, который с точностью выполняет приказы, и у него такое лицо, такой голос и такая физическая форма, которые, без сомнения, идеально подходят для такого рода фильмов. Сюрпризом стал генетически модифицированный злодей Идрис Эльба, лишенный юмора, но обладающий взрывной силой. Бионическая модификация его персонажа выглядит круто.Он неплохо держится наравне с двумя напарниками, которые постоянно препираются между шутками и оскорблениями и всё это довольно неплохо работает.Хелен Миррен в роли заключенной одаривает завораживающими взглядами даже в самые короткие секунды игры.

Лично мне фильм понравился из-за Стэтхема и семьи Шоу(я бы посмотрел о них отдельный фильм), а не столько из-за Скалы и семьи Хоббс, которые были слишком уж в диснеевском стиле.Особенно нелепо выглядит брат Джонсона,который ремонтирует (в оставшееся время между одной халтурной самодельной сборкой и другой) медицинское оборудование будущего с помощью своего 3D-принтера и рулона цветного пластика с сомнительными результатами относительно достоверности .

100%-е чистое развлечение со своими взлётами и падениями, неплохой способ расслабиться и насладиться боевиком, который снова напоминает "Миссия невыполнима", где на первом плане — спасение мира.

Внимание,спойлеры.

История Жан-Люка Годара,молодого кинокритика влиятельного журнала ,который дебютирует как режиссёр полнометражного фильма "На последнем дыхании",который вышел из цеха на улицы,нарушил условности и бросил вызов громоздким технологиям.История фильма, ставшего легендарным , снятого с ограниченными ресурсами всего за двадцать дней и без готового сценария (Годар пишет сценарий за завтраком,но во время съемок импровизирует, полностью его переделывая,он режиссирует всего два часа в день, потом у него заканчиваются идеи и продюсер де Борегар сходит с ума из-за сгорающего бюджета) . Годар (Гийом Марбек) дает своим гг Жан-Полю Бельмондо (Обри Даллен) и Жан Сиберг (Зои Дойч) лишь расплывчатые указания.Какое чувство свободы ,какая спонтанность у каждого и отказ воспринимать себя слишком серьезно.

Черно-белый фильм от Линклейтера. Элегантный и живой . Невинный и игривый.Снятый без притворства и с искренним желанием вдохнуть жизнь в эпоху ( и выдохнуть дым- все курят без остановки на протяжении всего фильма).Франция конца 1950-х/начала 1960-х гг выглядит фантастически ( я скучаю по той вдохновляющей Франции). Действие фильма разворачивается в Париже 1959 года и город словно дышит тем же воздухом что и легенды, которые он воскрешает:Жан Сиберг, Жан-Поль Бельмондо (обожаю его ), Трюффо, Шаброль, Варда, Мельвиль,Росселлини, уносящий канапе и Трюффо (прекрасно сыгранный Адриеном Руяром) ,который уже получил приз в Каннах в 1959 году за свой дебютный фильм "Четыреста ударов" и дает своему другу пафосный совет: "Будь быстрым, как Росселлини, скупым, как Саша Гитри, музыкальным, как Орсон Уэллс, простым, как Марсель Паньоль, раненым, как Николас Рэй, эффективным, как Хичкок, глубоким, как Бергман, но прежде всего — непочтительным, как никто другой!" Блестящий диалог, элегантно отражающий уровень амбиций того поколения ,поколения "новой волны". Сцены из редакции хороши — есть эпизод, где три критика сидят за столом с пишущими машинками и выстукивают приговор очередному фильму .Финальный кадр: кинокритики Трюффо, Шаброль, Шиффман, посмотревшие фильм Годара, аплодируют. Я,посмотрев фильм Линклейтера, тоже аплодирую.Браво.Браво всем.

Патриархальная Италия 1970-х.Страна, преследуемая собственными противоречиями и застывшая в старых порядках.Провинциальная Италия .Без открыточных изображений. Италия,которая почти двадцать лет жила в страхе перед убийцей, личность которого так и не была установлена.Многие сериалы о серийных убийцах делают ставку на ясность и напряжение, этот предпочитает нетрадиционный подход и неопределенность .Никаких подсказок как ориентироваться в изображенных событиях,двери открываются и закрываются по-разному, пути меняются.Каждый эпизод разворачивается как глава, сосредоточенная на точке зрения одного из четырех гг,переосмысливает историю первого убийства , добавляя детали и вводя в заблуждение, постоянно вселяя новые сомнения и становится новым фрагментом повествовательной головоломки.Сериал выходит за рамки криминальной истории,фокусируясь не только на раскрытии дела, но и на контексте, который его породил,на культуре,где насилие в отношении женщины неотличимо от устоявшегося порядка ( вступительная сцена побега со свадьбы показательна).Неторопливый темп ,я бы даже сказала,вкрадчивость, постоянно держит в напряжении.

Сериал определенно выделяется из толпы и скорее относится к категории психологических триллеров с драматическим фоном.История Флорентийского монстра, представленная с нескольких точек зрения, полная лжи и секретов, действительно впечатляет.

Увлекательный перезапуск от Disney, где Эмма Стоун искренне играет роль Круэллы ДеВиль ,версию проблемной антигероини с двухцветными волосами, которая становится бунтаркой в ​​английской моде 70-х. Она великолепна в этой роли,каждое мгновение с ней — настоящее удовольствие.Томпсон идеальна в роли антагониста, высокомерной баронессы, элитарной королевы индустрии- дьявольски восхитительна и допускаю что она является если не близкой родственницей главы модного журнала Миранда Пристли(Дьявол носит Prada),но точно обе являются членами одного клуба властных бизнес-вумен .Фильм не упускает возможности столкнуть двух замечательных актрис друг с другом, что является одной из причин его успеха, когда они появляются вместе фильм искрится энергией. Каждая сцена с ними — мишень. Как и следовало ожидать от фильма о моде, костюмы, грим и прически просто фантастические.Художники-декораторы и художники по костюмам от души повеселились-каждый показ, будь то шоу баронессы или Круэллы изобретательны в том как они представлены: они одновременно сложные и грандиозные, соблазнительные и провокационные,полны энергии и безумия(блестящая идея- мусоровоз в уличном представлении).Прелесть этих образов в том, что они по-настоящему дополняют историю. Это не просто визуальное великолепие, они – неотъемлемая часть истории Круэллы и ее движущая сила.

На арене, полной высокой моды, есть не только иголки, нитки и воображение,но и музыкальная опора из культовых поп- и рок-песен 70-х("Time of the Season" /The Zombies, "These Boots Are Made for Walkin" /Нэнси Синатра, "Feeling Good" /Нина Симон, "Livin' Thing" /Electric Light Orchestra, "One Way or Another»"/Blondie, "Should I Stay or Should I Go" /The Clash) и "Sympathy for the Devil" /The Rolling Stones) -восторг,каждая песня идеально дополняет визуальный ряд и переносит в семидесятые.) Стильный и полный сюрпризов фильм,в котором Эмма Стоун блистает и притягивает взгляд.

Достойный преемник предыдущего "Форсажа".Джеймс Ван принял эстафету, оставленную Джастином Лином и не промахнулся, приняв её основные элементы. Форма фильма очевидна и окончательно утверждена- абсолютный приоритет на всё более масштабные экшн-сцены и состоит из 98 частей тестостерона и всего лишь 1 части романтики и 1 части юмора .

Лин лучше как режиссер, но у Вана было больше денег на фильм, поэтому он сделал сцены масштабнее. Это сборник экшн-сцен. Столько всего и каждая стоит того, чтобы посмотреть фильм, выбор зависит только от личных предпочтений :автомобили, сброшенные с самолета, приземляются на улице и устраивают умопомрачительное столкновение с бронированным автобусом, машины, прыгающие со скал, как ракеты, чтобы выбраться из ловушки, машины, летающие между небоскребами, машины сталкиваются с дронами на улицах Лос-Анджелеса,а затем здания, которые рушатся и непрекращающиеся физические драки- отдел трюков/хореографии просто потрясающий.

Выход Стэтхема, который заставил меня подпрыгнуть на месте, хотя я только что сел. Схватка Стэтхема и Джонсона.Прямое столкновение Стэтхема и Дизеля,оба каждый раз, когда видят друг друга, не могут устоять перед искушением врезаться друг в друга на машинах.Дизель приберег для себя лучшие сцены, включая финальную схватку со Стэтхэмом, которую мог бы завершить выстрелом в грудь, но вместо этого решил победить его гаечными ключами. Скала появляется редко, но когда появляется, заслуживает аплодисментов.

Финал хороший, с достойной данью памяти Полу Уокеру,актеры должным образом выражают свою скорбь по товарищу,снят со вкусом, видно что вложены любовь и забота.